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中国画的悲哀,不是中国画不够优秀,而是被自己的优秀束缚

中国画的发展已经到了瓶颈期,因此在近现代出现了众多的中国画实验创作。但是很少有人偏离了技巧和技巧的层面。中国画发展到今天,已经脱离了工艺美术的制作范畴。更大的倾向是中国画中丰富的人文思想。这样就确定了中国画创作技法必须围绕着画面的人文思想和设置。因此,所有的创作技巧和技巧都是因为需要画面而产生的。但近现代画家的实验很少是围绕人文思想开拓的,基本上都是靠技巧的实验应用。要知道,中国画的创作技巧之维是画工之维。即使画面做得再华丽,也只能算是工艺美术,而不是绘画艺术。

正大平作品

我们至今所使用的中国画创作技法,都是在特定的变革期出现的中国画大家所使用的创作手段。这个手段产生的画面,产生的结果。是由第一个使用这种手法和手法的画家创造的。因为这些技法或技巧是第一个开创者在自己的绘画创作中对自己绘画的认识,因为它是综合了对创作题材和现象的认知,经过自身学识和素养的融合和提炼,借用笔墨来呈现的。而且如果你在学习使用的过程中没有读懂最初制作者的思想,那么你所使用的创作技法没有读懂而制作出来的画就不能算是绘画艺术品,充其量只能算是工艺美术品。当然你可以说这是用你的思想画出来的画,但不要忘记你用的是别人的“创作技巧”。

马新梅作品

文化过程的悲哀不是自己的文化不优秀,而是受制于自己的优秀文化。同样,中国画的悲哀,不是中国画不够好,而是囿于自己的优秀。今天中国画就是这个问题。因为我们的先贤把中国画发展得太大,所以出现了很多无可挑剔的创作手法。所以我们就会被这种优秀所吸引。这种束缚也包含着现代人在中国画创作中的懒惰和小聪明。

魏志杰作品

[出处:艺术先知]

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